2026年アカデミー賞の日本人ノミネート速報！『国宝』の快挙と歴代受賞者を徹底解説

2026年の第98回アカデミー賞では、日本映画『国宝』がメイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされ、日本映画の新たな歴史を刻んだ。候補に選ばれたのは、ヘアメイクの豊川京子、歌舞伎化粧の日比野直美、舞台面床山の西松忠の3人。日本映画が同部門に作品としてノミネートされるのは初めてのことだった。

一方、同じ授賞式では、過去にアカデミー賞を2度受賞した辻一弘（カズ・ヒロ）も『スマッシング・マシーン』でメイクアップ＆ヘアスタイリング賞の候補に入った。2026年3月15日に開催された授賞式では、両作品とも受賞には届かなかったものの、日本人の専門技術者が国際的な映画賞で評価されたことは大きな意味を持つ。歴代の日本人受賞者や『ゴジラ-1.0』『君たちはどう生きるか』の実績と比較すると、日本映画の評価が広がってきた過程も見えてくる。

【2026年の日本関連ノミネート一覧】誰が候補に入り、誰が受賞した？

第98回アカデミー賞のノミネーションは、2026年1月22日（現地時間）に発表された。授賞式は3月15日にハリウッドのドルビー・シアターで開催。日本関連の候補では、映画『国宝』の制作スタッフと、ハリウッドで活動する日本出身・日系のクリエイターが注目を集めた。

2026年に候補入りした日本人・日本関連の映画人

1．豊川京子・日比野直美・西松忠：『国宝』

メイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされた3人。

- 豊川京子：ヘアメイク担当
- 日比野直美：歌舞伎化粧担当
- 西松忠：舞台面床山担当

日本映画として同部門に候補入りしたのは初めて。単に特殊な顔を作るのではなく、歌舞伎役者の年齢、役柄、芸の成熟を外見から表現した仕事が評価につながった。

2．辻一弘（カズ・ヒロ）：『スマッシング・マシーン』

メイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネート。共に候補となったのはグレン・グリフィン、ビョルン・レーバインである。

辻一弘は2018年と2020年に同部門で受賞している実力者。2026年は3度目の受賞を目指したが、今回は受賞を逃した。

3．Miyako Bellizzi：『Marty Supreme』

衣装デザイン賞にノミネートされた日系米国人の衣装デザイナー。日本国籍の映画スタッフとは区別が必要だが、日本にルーツを持つクリエイターの国際的な活躍を示す例である。

受賞したのは『フランケンシュタイン』のケイト・ホーリーだった。

4．Michelle L.M. Wong：『KPop Demon Hunters』

長編アニメーション賞のノミネート作品である『KPop Demon Hunters』のプロデューサー。中国と日本にルーツを持つ米国人として紹介されている。

同作は長編アニメーション賞を受賞。日本にルーツを持つクリエイターが参加した作品が、アニメーション部門の頂点に立ったことも2026年の注目点だ。

第98回アカデミー賞の日本関連の受賞結果

メイクアップ＆ヘアスタイリング賞は『フランケンシュタイン』、衣装デザイン賞も同作が受賞した。長編アニメーション賞は『KPop Demon Hunters』が獲得している。

なお、『国宝』は日本代表として国際長編映画賞にエントリーされた作品でもある。しかし、最終ノミネート5作品には選ばれていない。アカデミー賞の正式な候補として選ばれたのは、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞である。

この違いは見落としやすい。日本代表作品に選出されたことと、アカデミー賞の最終候補にノミネートされたことは、同じ意味ではない。

【『国宝』が評価された理由】豊川京子・日比野直美・西松忠と李相日の挑戦

50年に及ぶ人生を外見で表現した映画

『国宝』は吉田修一の小説を原作とする、李相日監督の2025年公開作品。吉沢亮が主人公の立花喜久雄を、横浜流星が大垣俊介を演じ、歌舞伎の世界で芸を極めようとする2人の人生を描いた。

物語は1964年の長崎から始まり、歌舞伎役者として歩む2人の半世紀にわたる葛藤や競争を追う。

この作品の難しさは、歌舞伎の舞台を映画の中で再現するだけではなかった。

映画俳優が歌舞伎役者として観客に納得されるためには、顔の化粧、かつら、髪形、年齢による変化を一体化させなければならない。加えて、舞台と映画では観客との距離も撮影環境も違う。

舞台上では自然に見える化粧でも、カメラが顔に寄れば細かな部分まで映し出される。長時間の撮影に耐えることも必要だ。

豊川京子：映画全体のヘアメイクを統括

豊川京子は、李相日監督と長年仕事をしてきたヘアメイク担当者。『国宝』でも、人物の年齢や人生の変化を外見に反映する重要な役割を担った。

当初、李監督は豊川に歌舞伎化粧も含めて任せる構想を持っていた。しかし、歌舞伎独自の化粧は一般的な映画メイクとは異なる専門領域である。

豊川は練習を重ねたうえで、専門の顔師を起用する必要性を判断し、日比野直美に協力を求めた。

この判断は、今回のノミネートを理解するうえで重要だ。映画の現場で求められるのは、担当者がすべてを抱え込むことではなく、それぞれの専門性を正しく組み合わせることだった。

日比野直美：歌舞伎化粧を映画の撮影環境に適応

日比野直美は、日本舞踊の発表会などで白塗りを施す顔師として活動してきた専門家。以前はOSK日本歌劇団で俳優として活動した経歴もある。

映画の撮影現場に参加したのは、クランクインの約1週間前だったと報じられている。

歌舞伎の白塗りは、通常でも完成までに2～3時間を要する。映画では撮影が長時間に及ぶため、化粧の美しさを長く保つことが課題になった。

舞台上での化粧と映画のアップ撮影では、必要とされる仕上がりが違う。伝統的な技法を維持しながら、カメラに映る肌や顔の表情にも対応させる必要があった。

西松忠：舞台裏を支える床山の技術

西松忠は、歌舞伎のかつらを扱う床山の専門家。舞台面床山として『国宝』のヘアスタイリングを支えた。

報道された会見内容によると、使用したかつらには3～4キロほどの重量があるものもあり、俳優が長時間装着する負担への配慮が必要だった。

撮影の都合で、1つのカットの中で何度もかつらを着脱する場面もあったという。

床山の仕事は、髪を整えるだけではない。役柄や時代、舞台上の決まりに沿って、人物の外見を成立させる専門技術である。

李相日監督が重視したもの

李相日監督は、歌舞伎という伝統芸能を映画に取り込む際、表面的な再現だけでなく、その奥にある人間性を描こうとした。

『国宝』の歌舞伎化粧やかつらは、華やかさを加える装飾ではない。人物がどのような人生を送り、どのような芸を身につけたのかを観客に伝える映像表現そのものだ。

2026年2月27日の日本外国特派員協会での会見では、李監督が専門スタッフの仕事を称賛。豊川、日比野、西松の3人も、それぞれの立場から制作の難しさと喜びを語った。

このノミネートは、監督や俳優だけでなく、舞台裏の専門職が国際的な評価の対象になった出来事でもある。

【アカデミー賞の日本人受賞者・歴代候補】1958年から2026年までの軌跡

日本人のアカデミー賞受賞の歴史は、俳優、作曲家、アニメーション作家、視覚効果技術者、特殊メイクアップアーティストへと広がってきた。

主な受賞・ノミネートの年表 三好うめき：日本出身の俳優として残した歴史

1958年の第30回アカデミー賞で、三好うめきは『サヨナラ』によって助演女優賞を受賞した。

1929年、北海道小樽市生まれ。日本で歌手として活動した後、米国に渡り、映画や舞台で活躍した。

この受賞はアジア系女性として初めてのアカデミー賞演技部門受賞という歴史的な記録である。

当時のハリウッドではアジア系俳優が主要な役を得ること自体が容易ではなかった。その中で、三好の受賞は日本出身の俳優が世界の映画史に名を刻んだ象徴的な出来事となった。

坂本龍一：日本人作曲家の国際的な評価

1988年、坂本龍一は映画『ラストエンペラー』で作曲賞を受賞した。

受賞はデヴィッド・バーン、蘇聡との共同受賞。坂本龍一にとって、映画音楽の分野で世界的な評価を獲得した重要な実績である。

ポップミュージックや現代音楽の活動と並行して映画音楽を手掛けた坂本の仕事は、日本人作曲家が国際的な映画制作に参加する可能性を広げた。

宮崎駿：アニメーションで2度の受賞

宮崎駿は2003年の『千と千尋の神隠し』で長編アニメーション賞を受賞。2024年には『君たちはどう生きるか』で同賞を再び獲得した。

2024年の受賞者には、プロデューサーの鈴木敏夫も名を連ねている。

日本のアニメーションが国際的に評価される背景には、手描きの表現、独自の物語構成、文化的な世界観がある。

特に『君たちはどう生きるか』の受賞は、宮崎作品が長年にわたって国際的な評価を維持していることを示すものだった。

辻一弘（カズ・ヒロ）：特殊メイクで2度のオスカー

辻一弘は、ハリウッドを拠点に活動する日本出身の特殊メイクアップアーティスト、彫刻家である。

2018年には『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』で、ゲイリー・オールドマンをウィンストン・チャーチルに変身させた仕事が評価され、アカデミー賞を受賞。

2020年には『スキャンダル』で2度目の受賞を果たした。

人物の顔を別人のように変える技術は、単純な外見の再現にとどまらない。俳優の表情や演技を妨げず、実在人物の特徴を映像上で成立させる高度な専門性が求められる。

2026年の『スマッシング・マシーン』での候補入りは、こうしたキャリアが現在も国際映画界で評価されていることを示している。

『ゴジラ-1.0』と『君たちはどう生きるか』が示した日本映画の実力

2024年は日本映画にとって大きな年だった。

『ゴジラ-1.0』は視覚効果賞を受賞。山崎貴監督、渋谷紀世子、高橋正紀、野島達司の4人が受賞者となった。

同じ年、『君たちはどう生きるか』も長編アニメーション賞を受賞した。

この2作品の受賞は、日本映画の強みが一つのジャンルに限られていないことを示している。

『ゴジラ-1.0』は実写映画の視覚効果、『君たちはどう生きるか』は長編アニメーション。異なる制作領域で、日本のクリエイターが最高賞を獲得したのである。

【日本映画のアカデミー賞ノミネート作品】国際部門だけでは測れない現在地

日本映画のアカデミー賞での評価を考える際、国際長編映画賞だけを見ていると、重要な実績を見落とす。

例えば、『ドライブ・マイ・カー』は2022年に国際長編映画賞を受賞しただけでなく、濱口竜介監督が監督賞、脚色賞にもノミネートされた。

『ゴジラ-1.0』は国際長編映画賞ではなく視覚効果賞で受賞し、『君たちはどう生きるか』は長編アニメーション賞で受賞している。

『国宝』も同様だ。国際長編映画賞の最終候補には残らなかったものの、メイクアップ＆ヘアスタイリング賞で日本映画初のノミネートを達成した。

つまり、作品がどの部門で評価されるかによって、日本映画の国際的な実績の見え方は変わる。

米国アカデミー賞と日本アカデミー賞は別の映画賞

混同しやすいのが、米国のアカデミー賞と日本アカデミー賞の違いである。

米国のアカデミー賞は、映画芸術科学アカデミーが主催する国際的な映画賞。一方、日本アカデミー賞は日本アカデミー賞協会が主催する国内の映画賞だ。

『国宝』は第49回日本アカデミー賞でも高い評価を受け、ヘアメイクチームが受賞者として紹介されている。

ただし、日本アカデミー賞で受賞したことが、そのまま米国アカデミー賞の受賞やノミネートを意味するわけではない。

両者は別の選考制度であり、評価対象も異なる。

【アカデミー賞の日本人ノミネートの理由と歴史】知っておきたい3つのポイント

1．国籍ではなく、映画制作への貢献が評価される

アカデミー賞は、映画に関わるさまざまな専門分野を評価する賞だ。

俳優や監督だけでなく、メイクアップ、衣装、視覚効果、音楽、編集など、多数の職種が候補になる。

そのため、日本人が日本映画で候補になるケースもあれば、日本出身のクリエイターが海外映画で候補になるケースもある。

辻一弘がその代表例であり、2026年のMiyako Bellizziも日本にルーツを持ちながら海外作品で評価された例だ。

2．日本映画の伝統技術は現代の映像表現と結びつく

『国宝』の評価で特に注目したいのは、歌舞伎の伝統技術が映画という別の表現媒体に適応した点である。

白塗りやかつらは、伝統を守るだけでは映画の撮影に対応できない。長時間の撮影、照明、カメラの接写、俳優の動きなどに合わせて調整する必要がある。

伝統技術をそのまま移すのではなく、映画の表現に合わせて再構築したことが評価された背景にある。

3．ノミネートと受賞は区別する

検索時に最も注意したいのが、候補入りと受賞の違いだ。

2026年の『国宝』はノミネートされたが、受賞したのは『フランケンシュタイン』。辻一弘も候補入りしたが、今回は受賞していない。

一方、2024年の『ゴジラ-1.0』や『君たちはどう生きるか』は実際に受賞している。

ニュースの見出しだけで判断せず、公式の受賞者一覧で結果を確認することが大切だ。

【プロの結論】日本映画の強みは、世界に伝わる専門技術にある

2026年の『国宝』のノミネートは、日本映画が国際的な映画賞で評価される方法が広がっていることを示した。

これまで日本映画の海外評価は、アニメーションや国際長編映画賞を中心に語られることが多かった。しかし、『ゴジラ-1.0』の視覚効果賞、『国宝』のメイクアップ＆ヘアスタイリング賞を見ると、技術スタッフの仕事も作品の国際的な価値を形成する重要な要素になっている。

特に『国宝』の場合、歌舞伎という日本固有の伝統芸能が題材でありながら、人物の年齢、葛藤、芸の成熟という普遍的なテーマを外見の変化によって伝えている。

ここに今回のノミネートの本質がある。

海外の審査員に日本文化を知ってもらうことだけが目的ではない。文化の背景を知らない観客にも、人物の生き方や物語の変化が映像から伝わる。その表現を成立させる技術が評価されたのである。

今後の日本映画に必要なのは、作品の魅力を海外に紹介することに加え、撮影、音響、視覚効果、衣装、メイクアップなど、専門スタッフの実績を国際的に伝える仕組みを強化することだろう。

俳優や監督の名前だけで映画を語らず、作品を支えた専門家の仕事まで見る。それが日本映画の現在地を正しく理解するための判断基準となる。

【アカデミー賞の日本人ノミネート】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：2026年のアカデミー賞で日本映画は何がノミネートされた？
A1：『国宝』がメイクアップ＆ヘアスタイリング賞にノミネートされた。日本映画として同部門で初の候補入りとなった。受賞は『フランケンシュタイン』で、『国宝』は受賞を逃した。

Q2：2026年に日本人でノミネートされたのは誰？
A2：『国宝』の豊川京子、日比野直美、西松忠、そして『スマッシング・マシーン』の辻一弘（カズ・ヒロ）がメイクアップ＆ヘアスタイリング賞の候補となった。また、日系米国人のMiyako Bellizziも『Marty Supreme』で衣装デザイン賞にノミネートされた。

Q3：辻一弘（カズ・ヒロ）は何回アカデミー賞を受賞している？
A3：これまでに2回受賞している。2018年の『ウィンストン・チャーチル／ヒトラーから世界を救った男』と2020年の『スキャンダル』でメイクアップ＆ヘアスタイリング賞を獲得した。2026年は『スマッシング・マシーン』で候補入りしたが、受賞には至らなかった。

Q4：日本人初のアカデミー賞受賞者は誰？
A4：1958年に『サヨナラ』で助演女優賞を受賞した三好うめきが、アジア系女性として初のアカデミー賞演技部門受賞者となった。

Q5：『ゴジラ-1.0』と『君たちはどう生きるか』はアカデミー賞を受賞した？
A5：どちらも受賞している。『ゴジラ-1.0』は2024年に視覚効果賞、『君たちはどう生きるか』は同年に長編アニメーション賞を受賞した。

Q6：『国宝』は国際長編映画賞にもノミネートされた？
A6：日本代表作品としてエントリーされたが、最終候補5作品には選ばれていない。実際にノミネートされたのはメイクアップ＆ヘアスタイリング賞である。

Q7：米国アカデミー賞と日本アカデミー賞は同じもの？
A7：別の映画賞である。米国アカデミー賞は映画芸術科学アカデミーが主催し、日本アカデミー賞は日本アカデミー賞協会が主催する。それぞれ選考制度と受賞結果が異なる。

2026年の第98回アカデミー賞では、『国宝』の豊川京子、日比野直美、西松忠が日本映画初となるメイクアップ＆ヘアスタイリング賞の候補入りを果たした。辻一弘も『スマッシング・マシーン』で候補となったが、同部門は『フランケンシュタイン』が受賞した。

歴史を振り返れば、三好うめき、坂本龍一、宮崎駿、鈴木敏夫、辻一弘、そして『ゴジラ-1.0』の視覚効果チームなど、日本出身の映画人や日本映画は多様な分野で実績を積み重ねている。

『国宝』のノミネートが示したのは、伝統文化を題材にした映画でも、その専門技術を現代の映像表現として成立させれば、世界的な舞台で評価される可能性があるということだ。

日本映画の次の歴史を作るのは、監督や俳優だけではない。舞台裏で作品を支える職人たちの仕事にも、これまで以上に注目したい。